鄭宜農這首<大雨城市>，依然是我所認為她的最好作品。 氛圍與感受都很獨特，率直中帶著一股孤寂，但是這種孤寂又很無謂。 但是，所有走過的路並不是沒有意義的。請把夢帶走，什麼都有也什麼都沒有，跟海王星一樣，安靜地掛在太陽系邊緣，我們知道它但也知道對它了解不多。路是公轉的軌跡，夢是過分的幻想，海王星只是一個海王星。
這不是一首什麼有意義的歌，上面的文字堆積也文青似的沒有意義，但也許世界比這更沒意義也說不定。 後段出現畫面倒置，主角單腿著地的模樣，那是塔羅牌的吊人，也是海王星的象徵。吊人象徵一種事情停滯的最終一點或者萬物開始改變的起點，也是對立意義事物的終端點。他沒有隸屬於哪個陣營，並倒過來看事情。 我認為，那是啟蒙主義的開始，是批判論的源頭，重回理性層面看待對立的方式，是邁入哲學路中艱苦掙扎的開始。
我開始越來越常回想起國小時的歲月，而且畫面意外地鮮明。 那個時候，我常被派去演講，我不怕群眾，不怕演出， 同時我的美術作品除了軟筆類與雕塑，幾乎都參展過，我演過戲，拿過最佳演員，我不知道，如果我就這樣一路走下來，我現在是否是個藝術創作家，而不是現在這樣。 我只確定一點，那個時候我已經知道美是什麼，我的思想很前衛，討厭被拘束，比起模仿我更想創作，如今看來根本就是滿足一個藝術家該有的前提。 或許正是這些基礎，我在大學時還能繼續演戲，在當兵時能站在部隊前面講話，沒有經過一些瓶頸。
然而這種創作的手感在國中之後徹底消失了，我再也沒辦法畫出可拿出來的東西，作出可以拿出來的作品，我也越來越沒有自信，同時我也不再感覺到自己前衛了，於是我喪失了我曾經擁有的優勢。 在高二時，我卻不知不覺開始念了哲學，我漸漸才又感覺到失去很久而舒緩的自由感覺，縱使創作手感消失了，我走在腦內事物與價值重新評估重整的路上。
或許國小時候所擁有的感覺還是存在著一些遺緒的，它們沒有完全地被消滅，如今，他們展現在我所拍出的照片所獲得的共鳴以及，我對目前發生的任何事情所採取的半哲學半法學半笑話半上帝半故事半預言的分析方式創作上，我正開始感覺到消失已久的某些事物如今越來越甦醒過來，在15年後，我決定就按照自己的風格去行事吧，讓你前衛的思考能力能夠讓你隱藏在陰影中，默默看著世界的變化，知道自己注定是寂寞的，因為沒有多少人有這種緣分，跟你一樣擁有接受另外一個世界的能力，這不是自大，是感觸。
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